俄式古典芭蕾的搖籃
兩個世紀的歷史風華
《天鵝湖》、《睡美人》舞劇的經典詮釋
尼金斯基、帕芙洛娃、紐瑞耶夫
巴瑞辛尼可夫、瑪可洛娃……
孕育芭蕾巨星最輝煌燦爛的名字——
馬林斯基劇院基洛夫芭蕾舞團
為了這一刻，我們即將屏息。
從帝俄到蘇聯解體，「基洛夫芭蕾舞團」多次走過不同的歷史政治轉折，雖然如今神秘面紗已經褪除，基洛夫芭蕾的神話依舊動人，近二百五十年歷史背景及難以細數的人事物，舞團極力維繫著「俄國古典芭蕾之最」的榮光，在芭蕾舞史上永不消失。
馬林斯基劇院基洛夫芭蕾舞團暨交響樂團
《睡美人》
3/27～28 19：30
3/29 14：30
《天鵝湖》
3/30～4/1 19：30
台北國家戲劇院
INFO 02-33939717
文字 張伯順 資深藝術文字工作者
綜觀國際著名芭蕾舞團發展過程，法國、丹麥、英國、義大利等都有悠遠流長的光榮歷史檔案，卻以俄羅斯「基洛夫芭蕾舞團」名氣最為響亮，究其原因，實乃「基洛夫芭蕾」既是歷史、活文化財，也是共產政治體制的文化產物。
基洛夫芭蕾承繼了輝煌的光榮歷史傳統，也在極權下接受最嚴苛的訓練，紀律嚴明，挑戰體能極限，舞團得以維持最精湛的水準。
從帝俄到蘇聯解體，「基洛夫芭蕾舞團」多次走過不同的歷史政治轉折，雖然如今神秘面紗已經褪除，基洛夫芭蕾的神話依舊動人，近二百五十年歷史背景及難以細數的人事物，舞團極力維繫著「俄國古典芭蕾之最」的榮光，在芭蕾舞史上永不消失。
從「帝國芭蕾舞團」到「基洛夫芭蕾舞團」
回溯「基洛夫芭蕾舞團」的歷史脈絡，源頭始於十七世紀法國宮廷芭蕾發展鼎盛，這股熱潮隨後傳到了俄國，芭蕾表演在王室及上流社會蔚為風潮，學習人口也逐漸擴及平民百姓，進而促使了聖彼得堡「基洛夫」、莫斯科「波修瓦」兩大芭蕾舞團之誕生。
一七三八年彼得大帝的姪女——安娜女皇邀請法國舞蹈家蘭德（Lande）赴聖彼得堡教芭蕾，並在「冬宮」設立「帝國芭蕾舞校」（又稱「皇家芭蕾舞校」），學生均是沙皇王室侍從及僕人的小孩，還組成了「帝國芭蕾舞團」。熱愛藝術的凱薩琳大帝（凱薩琳二世）更是眼光獨到，她禮聘義大利舞蹈家勒畢克、安吉里翁尼到聖彼得堡推廣芭蕾，隨後主政的沙皇保羅二世又重金邀請法國舞蹈家狄德羅（Charles Didelot）效力。
有了王室推波助瀾，芭蕾成為俄國引以為傲的表演藝術資產。一八三六年「帝國芭蕾舞校」搬遷至「戲劇街」，在沙皇提供金錢資助下，許多貧苦人家把有跳舞天分的孩子送往舞校習藝，入學標準極為嚴苛，成為日後俄國芭蕾得以揚名國際的最佳本錢。
一八六○年建築師阿伯特卡沃斯設計的「馬林斯基劇院」在聖彼得堡落成啟用，芭蕾舞團是劇院附屬團體之一。一九三五年，蘇聯政府為了紀念遭刺殺的共黨第一書記基洛夫，下令「馬林斯基」改名為「基洛夫」，舞團遂改稱「基洛夫芭蕾舞團」，直至一九九一年蘇聯解體後才恢復舊名「馬林斯基」。不爭的事實卻是，「基洛夫舞團」約自廿世紀初才開始接觸西方國家觀眾，名氣直線竄升，大家心目中只認定「基洛夫芭蕾」這個名稱，致使現今「馬林斯基劇院芭蕾舞團」赴外國演出時，沿用「基洛夫」名號似乎更具方便性及票房號召力。
打造今日閃閃光環的三位重要人物
「基洛夫芭蕾」能有今日的光環，公認有三位居功厥偉的人物。第一位是十九世紀上半葉受邀前往聖彼得堡教舞的狄德羅，他為俄國芭蕾建立了風格形式；另兩位則是法國編舞家裴迪巴（M. Petipa）與俄國芭蕾教育家瓦加諾娃（A. Vaganova）。
裴迪巴於一八四七年赴聖彼得堡教芭蕾，在馬林斯基劇院工作長達四十一年。一八六九年裴迪巴在「帝國芭蕾舞團」擔任首席芭蕾教師，帶領舞團邁入第一個黃金年代。
裴迪巴被後人尊稱「古典芭蕾之父」，他建立了芭蕾男女雙人舞的三段式標準模式（男女雙人舞、獨舞到雙人舞），還力倡芭蕾與大型管絃樂結合的表演形式，講求場面壯觀，動用交響樂團伴奏，這些變革讓芭蕾舞劇有了獨立的地位，不再淪為歌劇表演的陪襯。
「帝國芭蕾舞團」因裴迪巴而發展至顛峰，裴迪巴也大展鴻圖，生前共編了五十四齣經典芭蕾舞劇，包括《天鵝湖》Swan Lake、《唐吉訶德》Don Quixote、《雷夢達》Raymonda、《胡桃鉗》The Nutcracker、《睡美人》The Sleeping Beauty、《黑暗王國》La Bayadére等。
瓦加諾娃則是最受後人推崇的芭蕾教育家，她所建立的芭蕾教學系統，從廿世紀初影響至今。瓦加諾娃出生於一八七九年，一九五一年辭世，舞蹈生涯橫跨帝俄和蘇維埃時代，她先在「帝國芭蕾舞校」習舞，畢業後加入「帝國芭蕾舞團」，後來卻對教學產生極大興趣，致力於蒐整法國、義大利等芭蕾強國的教學資料，擷取所長，再融入俄國芭蕾原有的優點，逐步研發出一套獨特的芭蕾教學系統。廿世紀上半葉數得出來的基洛夫芭蕾巨星，均出自瓦加諾娃門下。
瓦加諾娃芭蕾教學對動作、肌肉運用均有精準分析，從「帝國芭蕾舞校」到「馬林斯基劇院附屬芭蕾舞校」，學生愈來愈多，她樹立了芭蕾教學體系的權威地位，個人聲望甚高，一九三一至三七年出任「國立歌劇芭蕾學院」、「基洛夫芭蕾舞團」藝術總監，蘇聯政府感念其對芭蕾教育的貢獻，後來還把基洛夫芭蕾舞校改冠上「瓦加諾娃」的名字。
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第195期)
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