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兩廳院的年度旗鑑製作《黑鬚馬偕》正如火如荼地展開排練，本刊將陸續推出相關報導。本期率先推出《黑鬚馬偕》音樂顧問朱蕙心專訪。曾擔任過助理指揮、聲樂指導、藝術顧問等等職位的朱蕙心，已累積了長達十年的演出經驗，為歌者排練，為指揮聽聲量平衡，她說如果真要說自己是一座橋樑，那麼她認為，這座橋應該是架在指揮與演出者之間的吧！

文字 李秋玫

一身俐落的打扮，優雅的談吐中不掩聰慧氣質，即使才剛與樂手們做完練習，朱蕙心仍顯得精神奕奕。簡單的練習室別無雜物，但正當訝異著鋼琴旁這疊多得不能再多的樂譜時，卻聽見她甜美的笑聲說道：「今天的不算什麼，平常背來背去的，還要更多！」

從鋼琴專業到聲樂指導

舞台上演員的演出到位，歌聲悠揚，指揮威風凜凜地統馭著樂團，劇情令人感動落淚。然而，在這之前的前置作業、練習統整，絕不是台上所見的那麼簡單。從四月份開始，為了兩廳院旗艦計畫《黑鬚馬偕》新編歌劇，擔任音樂顧問的朱蕙心便遠從國外飛來，開始與樂手們工作，為演出前的練習做準備。現任小澤征爾音樂塾（Seiji Ozawa Ongaku-Juku Academy）以及日本松本市Saito Kinen音樂節的合唱指導（Chorus Master），擔任過助理指揮、聲樂指導、藝術顧問等等職位，朱蕙心在各種世界級演出場地中，已累積了長達十年的演出經驗。從一九九六年年起即擔任紐約大都會歌劇院助理指揮，與許多世界一流指揮家如指揮家李汶（James Levine）、小澤征爾（Seiji Ozawa）、葛濟夫（Valery Gergiev）、魯迪（Julius Rudel）、馬克拉斯（Sir Charles Mackerras）合作並處理各類的曲目，優異的表現備受推崇外，更是耶魯大學、北卡羅萊納藝術學院、國立台北藝術大學、東京音樂大學、北京中央音樂學院及茱莉亞音樂院歌劇中心邀任教職對象。豐富的經歷讓人不得不對他的工作好奇。該如何定義自己的工作內容呢？是作曲家與演出者的橋樑嗎？她溫柔地說，劇院裡的工作非常繁忙，指揮要關照的方向廣泛，不可能到後台更衣室跟每個人說明這裡要如何處理，那裡要怎樣詮釋。在樂池裡，更不見得聽得到樂團與舞台之間聲量的平衡。這時，就必須要有位旁觀者來協助，在適當的情況下做調整。所以呢，如果真要說自己是一座橋樑，那麼她認為，這座橋應該是架在指揮與演出者之間的吧！

從鋼琴的專業開始，加上對聲樂特別有感覺，因此朱蕙心不像一般鋼琴家著重在音樂的演奏上，而是學起聲樂伴奏，走進聲樂指導的領域。在需要的時候幫忙歌者複習、或是幫忙學習劇中角色，聲樂指導與歌手們接觸的時間不僅多過指揮數倍，更需要與歌手們培養一對一的關係與相互的信賴。從事這個職業，她表示不僅對聲樂的技巧熟悉，語文更是非常重要的一環。不但要會聽會講、瞭解歌劇裡文字的意義、更要了解各個國家的文化風情，特別是非歐洲文化背景的人，更需要在這些方面下功夫。而其中最不容易的是，這些歷練都不是在課堂是可以學到的，需要生活中一點一滴的累積。談到《黑鬚馬偕》，朱蕙心指出，這剛完成的作品沒有人聽過看過，因此一定會產生很多疑惑，自己也需要整理、了解、準備、與作曲家溝通、和歌者一同學習。所以，當一位聲樂指導，要熟悉指揮的工作、在第一次排練時就必須要抓住所要的風格、要統一歌手來自各地不同的表演形式、要能夠猜到指揮的心思，甚至更早一步發現問題……沒有豐富的經驗、曲目、見識以及音樂的感覺，恐怕難以勝任。

圖說-朱蕙心認為自己所提供的最大貢獻就是幫助歌手們台語發音的方式。（林鑠齊 攝）
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第187期)