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鴻鴻vs.歌德 搬演魔鬼觀點版《浮士德》
曾為文提過，歌德的經典劇作《浮士德》是自己有朝一日必得挑戰的鴻鴻，終於到了要正式「宣戰」的時刻！曾以科幻風導過白遼士歌劇《浮士德的天譴》，鴻鴻這次把重心放在向來被視為抽象難以解讀的第二部，期待藉《浮士德》，將更多現實議題收進劇場的胃納。

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韓國文創產業又一火紅範例
音樂劇《大長今》 六月台灣上菜
《大長今》音樂劇由打造電視劇的MBC電視台授權韓國PMC公司製作。PMC來頭不小，韓國知名音樂劇場《亂打》Nanta秀便出自其手，電視台找上PMC，顯見他們對《大長今》國際化的期待，依照電視劇在亞洲各國的高收視率，音樂劇絕對有前進台灣、大陸、馬來西亞、日本的潛力。PMC以三年時間，耗資六十億韓圜（近兩億台幣）進行製作，將電視劇五十四集的精華濃縮成兩小時四十分鐘的音樂劇。

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「衛武營藝術文化中心」的過去與未來
衛武營藝術文化園區的故事並不是從宣告要建「南方兩廳院」那一刻開始的，那之前從軍營轉變成文化園區都會公園的過程，完全是一場民心凝聚推動的「綠色革命」！四月份，衛武營藝術文化園區建築模型展將首度移師台北在一○一大樓展出，對於這個即將深遠影響南台灣藝文發展的重要地標，關心台灣表演藝術的你，何不趁此機會來了解它的前世今生！

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寫實，是現今兒童劇已很少見的筆觸，《稻草人和小麻雀》用最基本、樸實的手法，刻畫了農村情境，帶出了祖孫情感，也藉由稻子與麻雀之間的利害關係，帶出了人與動物、無生命的稻草人之間的情感流動。

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堅持原創，詮釋自己
編導合一的現象，反映了台灣劇場界的普遍狀況，而對導演來說，為什麼要自編自導？他們眼中，台灣為何缺乏好的劇作？本刊專訪堅持本土與原創的屏風表演班藝術總監、編導演教全方位的李國修，從創作者角度，探討為何台灣好劇作為何缺乏，以及編劇人才的養成問題。

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「雲腳」是優人神鼓藝術總監劉若瑀獨創詞彙，意為不含目的地的走路，無前無後，回到當下，如同白雲在天空飄移，凡身俱放。優人音樂總監黃誌群談起優人們多次雲腳的身心體驗，他脫口而出：「雲腳像是內在的洗澡。」雲腳同時帶來能量與靜心，對於創作來說，讓黃誌群容易找到靜、定、與力量感。

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葛拉夫、艾咪．波特與許奈德揮灑長笛魅力
應新象文教基金會之邀，不同世代的三位傑出長笛音樂家：葛拉夫、艾咪．波特與洛依克．許奈德，將於四五月間訪台，為台灣的長笛愛好者帶來三場精緻的長笛饗宴。其中波特與許奈德的演出，將由本地鋼琴家徐嘉琪、湯婉君擔任伴奏，並有本地長笛家馬曉珮及陳雅菁一起合作二重奏，藝術交流的意義非凡。

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許芳宜給人的印象除了身體技巧的無懈可擊外，最讓人記憶深刻的即是她充滿戲劇張力的身體表情。然而，此次演出的三支舞作卻能適切地勾勒出她不同以往的身體特質，不僅開拓了她舞台角色的更多可能性，也展現了此次主要編舞者布拉瑞揚在離開雲門舞集2之後追求獨立自主的編舞風格。

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陳建騏
電影劇場音樂人陳建騏，從小見到Mini Austin就開心，那好感一直留在記憶裡，買第一部車時自然而然打定主意要它——高齡十五歲的棕綠色奧斯汀，花了一番功夫讓它煥然一新，這幾年也伴隨著陳建騏走過豐富燦爛的音樂創作路。

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NSO「皮爾金－昆蟲的異想世界」
易卜生劇本裡的皮爾金這個人物，是挪威國民童話裡的主角，一個可說是痞子的農夫，作曲家葛利格依據寫實主義文學家易卜生的戲劇《皮爾金》寫出動人組曲，本次NSO與如果故事劇團的演出以各類昆蟲作為人物角色的方式，更增添孩子們奇幻的想像空間。

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獨家越洋專訪 搶看《奧菲歐與尤麗蒂茜》創作點滴
前年以《身體重組／郭德堡變奏曲》翻新台灣舞蹈觀眾視野的瑪麗．書娜，又將以她最新的舞作《奧菲歐與尤麗蒂茜》到訪。這位才華洋溢的編舞家，不但本身就是優秀的舞者，更跨足詩、攝影等多元創作領域，正如她所說「編舞的點子已經用不盡了！」精力充沛的才女如她，這回要給我們怎樣的視覺驚艷呢？

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傲慢的人狂言妄語會招惹嚴重懲罰
《安蒂岡妮》導演哈南．思尼爾 （Hanan Snir）訪談錄
首度應邀來台的以色列劇場作品——哈比馬劇院與卡梅里劇院聯合製作的《安蒂岡妮》，除了有經典希臘悲劇的深度供我們省思，為現代人轉譯打造的劇場詮釋，更是讓經典與當代劇場形式有機扣合的關鍵。執導《安蒂岡妮》以色列知名導演哈南．思尼爾，以其紮實的戲劇學養，結合心理劇與劇場表演技巧，是否將帶給台灣觀眾經典之外的震撼？本刊特地翻譯了以色列戲劇學者Rivka Meshulach對思尼爾的專訪，讓讀者先行探看導演的詮釋思考。

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超越古典與前衛的《安蒂岡妮》
《安蒂岡妮》可說是索福克里斯最重要的作品，相對於《伊底帕斯王》，《安蒂岡妮》所具有的政治意涵與女性主義色彩，使得這部作品一直受到當代劇場導演的青睞。

文字 耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任講師
對後人來說，《安蒂岡妮》可說是索福克里斯最重要的作品，這個看法受到不少悲劇研究學者的大力支持，例如德國哲學家黑格爾認為《安蒂岡妮》是「悲劇的絕對典範」，他的意見也十九世紀後蔓延開來。即使到了二十世紀，許多作家依舊為《安蒂岡妮》感到著迷，不斷地重新改寫這個作品，像布萊希特，法國劇作家阿努伊（Anouilh）、諾貝爾文學獎得主黑倪（Seamus Heaney）等人，都曾創作屬於他們觀點的安蒂岡妮。

各持己見的爭辯，人手打造的悲劇
故事一開始，是安蒂岡妮（Antigone）和她的妹妹伊斯墨涅（Ismene）在王宮外碰頭。在對話中，我們知道安蒂岡妮的兩位哥哥皆死於彼此手中。原因是兩人為了爭奪王位而引發戰爭，二哥波呂涅克斯（Polynices）帶領軍隊攻打底比斯。為了捍衛家園，大哥埃特奧克斯（Eteocles）挺身而出，也造成最後兄弟相殘的慘劇。安蒂岡妮覺得自己作為妹妹，基於兄妹之情，有義務去埋葬哥哥。可是新任國王的舅舅克里昂（Creon）以正義自居，反對任何威脅城邦安危的叛徒，甚至包括親人在內。所以他將心中的愛國者埃特斯奧克斯給厚葬，並下了一道命令，禁止任何人去安葬在城外波呂涅克斯，否則就要處以死刑。
但是安蒂岡妮去意已堅，不顧妹妹的反對，私下跑去埋葬哥哥，最後被守衛抓到克里昂面前。克里昂固執自己眼中的國家法律，跟安蒂岡妮之間有一場針鋒相對的辯論，安蒂岡妮也搬出神的律法來為自己的辯護。而貫穿整齣戲的歌隊，也適時以歌曲的方式，提出他們的看法或補充意見，不過他們的立場也跟民調一樣，一直在轉變。由於兩人都堅持己見，悲劇的結果是必然的。
克里昂的兒子海蒙（Haemon）跟安蒂岡妮有婚約，由於父親的一意孤行，當他發現被囚禁在石窟的安蒂岡妮自殺之後，他也將短劍刺自己胸膛。悲劇還不止於此，母親歐律迪克（Eurydice）知道兒子死訊後，也以死亡來對表達克里昂的憤怒，本劇最後在歌隊勸戒世人要謹慎明智的歌曲聲中結束。

女性主義思彩濃厚，當代劇場鍾情安蒂岡妮
相對於《伊底帕斯王》，《安蒂岡妮》所具有的政治意涵與女性主義色彩，使得這部作品一直受到當代劇場導演的青睞。例如對當代前衛劇場影響甚鉅的生活劇場（Living Theatre），就在六○年代末製作此劇，並於歐洲十六國巡迴長達二十年之久，也證明了安蒂岡妮是超越古典與前衛的女性。

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劇作影響跨越千年時空
希臘悲劇大家索福克里斯生前曾寫過一百二十三部劇本，雖然傳世迄今只剩七部，但這七部戲已足以啟迪後世無限深遠，包括亞里斯多德、易卜生，甚至擴及精神分析、哲學等領域大師。索福克里斯作品的重要變革，就是讓原本神意操控人類一切命運的希臘悲劇世界，讓人開始有了自覺，開始對自己的命運負責。

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黃春明說自己年紀愈大，愈會寫童話，可以深入淺出，不會只說些大道理。這幾年每逢劇團公演，他總是親身參與編導工作，在過程中，與兒童有了最親密的接觸，孩子們從他們口中的黃爺爺身上學到了不只是戲劇的演出技巧，還有更多關於人生的哲理；而孩子們純真無邪的反應，也給了他最直接的回饋。

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四月是屬於孩子們的月份，就算景氣差、物價高，孩子們的成長仍然不能忽略，藝術在他們的童年更是不能缺席。本刊特別精選介紹本月精采的兒童劇與親子音樂會，讓辛苦的父母們可以帶著孩子，一同隨著表演返回童真，輕鬆一下！

文＝周倩漪
白雪公主被鄰國王子親吻前後，可知身邊有個愛著她的小矮人，憑著莫大的愛人勇氣，千辛萬苦地為她尋求解藥？小飛俠彼得潘居住在夢幻島，在那裡，永遠不需長大，如果是你會永遠留在島上嗎？在東方俠義傳奇裡，充滿正邪對戰與是非不明，司馬亮聽過外婆講述鄉野人物事蹟後，會為了正義挺身而出嗎？四五月間多齣製作用心的兒童劇，將呈現主題獨具、風貌多元的戲劇創意。

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